Доллар падает и падает, сцуко, а у меня во вторник (если высшие силы будут благосклонны) - сделка по квартире *да-да. уже срывалось два раза и я слабо верю в успех. и тем не менее...

И тем не менее, обидно получить кредит почти в сотню тонн на сниженном рынке. Потом, оно, сцуко, расти будет, и неизвестно сколько, кроме процентов, еще заплатить придется.

Нет бы взять по 27 и отдаватьт по 23. Чую, все ровно наоборот будет. И это еще если не сорвется.

@настроение: обеспокоенное

---

invention

Щейл подсмотрел по телеку абреков в сопровождении абрекской музЫки, и как начал крутиться вокруг себя! Прокружится пару раз - и шатается, как подъездный мужик на восьмое марта. Это второе личное открытие Шейла, совершенное без участия малышков его возраста. Первым было кувыркание.

"Васе было не дано изобрести поцелуй" - эта фраза произвела на меня в йуности сильное впечатление. Я задумалась, что было бы дано изобрести мне, из повседневного, если бы угораздило родиться в доисторические, полные открытий дни. Ничего не придумала. А вот Шейл открыл бы кувыркания через голову и кружение. Да он, в общем-то, и открыл: ему же никто не показывал это безобразие. Сам додумался.

---

мыша открыла для себя Фитцжеральда, и пока ее скромное мнение таково - он гений. Может, потом передумаю.

---

про экранизацию седьмой книги

top.rbc.ru/society/13/03/2008/150693.shtml

---

Лучше быть другом Мюнхгаузена, чем слугой Дона Кихота

*и вообще, плановый плановый подвиг геройству рознь

---

фигней страдаю

---

восьмимартоовкий дыбр. "территория девственниц"

Случилось чудо: Зайца сплавили на праздники к бабушке-дедушке, а сами на чердак - и паять! поехали кутить. В Европейский На фильм (Территория девственниц") опоздали - 40 минут асиливали три последних дома по дрогомиловской, забитой машинами так, словно не 8 марта вовсе, а понедельник_час_пик, так что решили не вписыватьтся, а спокойно купили билеты на восьмичасовой и поднялись на каток. По поводу катка - доля истины в ругани на его счет есть. Он дорогой (час нам обошелся в тыщу с гаком. т.е. 250 на нос - период, длящийся час, столько же прокат коньков, тоже почасовой.
Лед искуственный, т.е. имеются технические периоды, когда его полируют, ибо к этому времени он напоминает порезанный сильно утрамбованный мерзлый снег. Мы попали как раз за час до такого периода, т.е. попали)
Тушка здорово подзабыла последние ексесайзы в лужниках, а если быть точным, то она подзабыла то, что в лужниках вспомнила В общем, я пыталась обрести навыки из четырнадцатилетнего далЁка. Макс вообще на коньках не катался в детстве (угораздило ведь, а?) - и стоял со злыми-злыми глазами у бортика, время от времени вспоминая, что марта сегодня восьмое, а значит, надо быть паинькой. В моменты просветления он честно тюпал коньком по льду, и даже сделал пеший круг. Соответственно, мне пришлось работать на настророение: пытаться ездитьт спиной вперед, пытаться ездить веревочкой, сиять и всячески препятствовать попыткам хазбенда со льда улизнуть. И вот когда мои труды практически увенчались успехом, а ноги мужа пеерестали разъезжаться, я (заметьте, не он!) хлопнулась на коленки. Не говоря о том, что само по себе это дело больное, так и новые штаны из марксэндспенсера на коленке треснули. Абыдно, да? Теперь уж у меня глаза стали злые-злые, ряженого мишку, пристающего к катающимся, остро захотелось если не убить, то долго-долго возить пятачком о лед, и вообще.. Муж перемену резко уловил, (все таки не просто так он менеджер высшего звена, ориентируется, зараза!) и выдвинул ряд заманчивых предложений, одним из которых было немедленно спуститься вниз, в тот самый Маркс энд спенсер, и отовариться аналогичными штанами.. Хитрец. До конца периода оставалось минут десять, когда объявили тех. перерыв и мы смылись в раздевалку, решив не возвращаться обратно. Плюсы: на карточке сеанса остались минуты, их можно добрать при след. посещении. *если таковое случится* Еще плюс: буфет находится прямо по центру ледового поля. (туалет тоже рядом)) и есть детская площадка (правда, некоторые каатаются со взрослыми мамами-папами)
Потом мы таки осчасливили магаз нашим присутствием и потребовали продублировать штаны На нас посмотрели не хорошо, но просьбе вняли. Теперь у меня двое одинаковых, только одни без дырки на коленке. Ну и, собственно, кино. "Территория девственниц"
Хайден Кристенсен, более известный как Эни Скайуокер, играет в фильме роль главного соблазненного Его все хотят. Прежде всего - монашки. О да! (Фильм вообще позиционируется, как современная версия декамерона) Монашки хотят его в ванной в бочке с водой, где убежавший от врагов Кристенсен омывает свою, не могу не согласиться, великолепную тушку, хотят в саду, где он садовничает, хотят за трапезой... В общем, правильные монашки такие))) Главная героиня, Прекрасная Помпиния, (которая должна выйти замуж за русского графа) тоже - ну... сами догадались, да? Кстати, имя у графа - просто улет. Сын новогородского князя носит гордую польскую фамилию Дзержинский. Это цветочки. ТО, что его зовут Иван-Василий Петрович (или Федор-Иван Петрович, не помню) - тоже фигня. А вот что его папа, князь новогородский, Петр-как-то-там отчество имеет Абрамович - от це отжиг! Есть в фильме и свой Снейп гад - по фамилии Де Ла Ретто, он, для разнообразия, хочет Кристенсена только убить. Потому что просто_хочет он Помпинию. Которая хочет Кристенсена, но собирается выходить замуж за русского графа. Граф хочет ее подружку. Подружка не отказывается. Зачем? Подружкин жених хочет корову и крестьянку. Секс под коровой - этот вообще, главное художественное достижение оператора. Если пойдете - поймете, о чем я. Реально снятая фрейдизская фантазия, если пытаться сформулировать. Еще в фильме есть разбойники, которые хотя подружек Помпинии, котрые попали им в плен. Подружки сначала обнадеживают разбойничков, замеряют им длинну причинного места но потом грязно обманывают честных лесных мужичков. При чем тут девственницы? Как при чем! Вот все они и есть девственницы. И девственники!. Кроме Кристенсена. Который как попал к монашкам, так и ой. Впрочем, по ходу сюжета все девственники - ой. Кроме Прекрасной Помпинии. Она должется свадьбы, и только тогда! В качестве приза за долготерпение ей достанется Крисенсен, которого все хотели. Восьмимартотвское такое кино Настроение повышает, гарантирую.

запись создана: 11.03.2008 в 11:54

---

Ну что, с праздником нас, что ли?))

---

детское. интимное.

детское

ну и кто сказал, что "оно само в горшок научится, снимай памперс и все будет"
А?
Кто сказал??!!
Сняли памперс. Ждем-с. По идее, дите, обломавшись мокрыми штанами, должно судорожно искать выход из некомфортного состояния и обрести мировую гармонию с помощью горшка.
Щаз.
Наша гармония не зависит от сухости штанов, или зависит минимально. Пять минут после катастрофы Шейлик недовольно косится на колготки, а потом, решив, что пустяки, дело житейское, забивает на лужи и слякоть и продолжает быр-быр-быр - возить машинку. Мужики все пофигисты! Даже маленькие.
*что делать-то?

@темы: шейленок

---

стащила

Почему в природе самцы ярко раскрашиваются, чтобы привелчь самок, а у человека наоборот самки красятся, чтобы привлечь самцов?
У нас в школе один мальчик спросил такое у учителя биологии, и его отвели к психологу. Проверить на предмет его сексуальной ориентации.
Оказалось что мальчик действительно пидарас, но спрашивал не поэтому.

---

Ща линчуют.

вступило в моск пришло в голову.

Сириус, так раскритикованный за то, что Севу не любил инфантилизм, эгоизм и прочие "измЫ", погиб как мужик: в бою, за близкую душу и по убеждениям. Согласитесь, помирать - так с музыкой. Ну, если все равно не избежать, то вряд ли будет лучше: в окружении друзей, зная, ради чего, в полном согласии с собственной природой и закрывая старые счета.

А Снейпа казнили. Как раба. И ведь не дернулся, зайчик. До последнего бледнел и надеялся на лучшее.

Ну где вы там мужика увидели, а? Ну хоть бы попытался... Хоть бы палочку вынул... Или по фэйсу стукнул. Как-никак, вот он, убийца Любви_Всей_Жизни.

Нет, где там... Слугой двух господ жил, рабом помер. Съели, блин.

---

Ну, какие Европы из нащих бывших республик, я, конечно, догадывалась. Но что у них там полное бесправие наемой силы, даже топовой, открытие неприятное.

В двух словах. Муж, открывающий в Риге/Таллине новые бюро одного российского издательства, поступил во временное пользование совладельцу, гражданину Европы, проживающему в Риге)
Мало того, что временный хозяин требует ежедневных отчетов, как с низкоквалифицированного персонала, он еще и заявил хазбенду, что "болезни в оплату труда не входят". Нет, я все понимаю, были и у нас девяностые. А Латвия, чувствуется, и ныне в них благополучно пребывает. А чтот, декреты там тоже не оплачивают? В Африку тогда такую Европу.

пс. Нет, мой муж не часто болеет. В прошлом году ни разу больничный не брал, все на ногах. Но перелет, смена климата, бла-бла-бла... 39 температура, однако. Бедные европейцы. Прибалтийские. Мы уж лучше в дикой Москве жить, работать, болеть и детей рожать будем. Здесь хоть никому в голову не придет по больничному деньги зажать. Если ты, конечно, не гражданин других европейских республик, типа Молдовы и Украины. Да и то, верно только по отношению к гастербайтерам.

---

Завтра придет няня. Никогда еще я не любила своего ребенка на столько остро.

И муж в Риге, некому мне мозги вправить.

---

Джин-Лу Тринтигнант

детное, мамское, слезодавилка. все предупреждены.
по просьбе Южного добавляю "и папское"))




Мы сидели за ланчем, когда моя дочь как бы между делом упомянула, что она и ее муж подумывают о том, чтобы "завести полноценную семью".
-- Мы тут проводим опрос общественного мнения, -- сказала она в шутку. -- Как думаешь, может, мне стоит обзавестись ребенком?
-- Это изменит твою жизнь, -- сказала я, стараясь ничем не выдавать своих эмоций.
-- Я знаю, -- отозвалась она. -- И в выходные не поспишь, и в отпуск толком не съездишь.

Но это было совсем не то, что я имела в виду. Я смотрела на мою дочь, пытаясь почетче сформулировать свои слова. Я хотела, чтобы она поняла то, чему ее не научат ни на каких дородовых курсах.

Мне хотелось сказать ей, что физические раны от родов заживут очень быстро, но материнство даст ей такую кровоточащую эмоциональную рану, которая никогда не затянется. Мне хотелось предупредить ее, что впредь она уже никогда не сможет читать газету без внутреннего вопроса: "А что, если бы это случилось с моим ребенком?" Что каждая авиакатастрофа, каждый пожар будет преследоавть ее. Что когда она будет смотреть на фотографии детей, умирающих с голода, она будет думать о том, что на свете нет ничего хуже смерти твоего ребенка.

Я смотрела на ее отманикюренные ноготки и стильный костюм и думала о том, что как бы изысканна она ни была, материнство опустит ее на примитивный уровень медведицы, защищающей своего медвежонка. Что встревоженный крик "Мама!" заставит ее бросить без сожаления все -- от суфле до самого лучшего хрустального бокала.

Мне казалось, что я должна предупредить ее, что сколько бы лет она не потратила на свою работу, ее карьера существенно пострадает после рождения ребенка. Она может нанять няню, но однажды она отправится на важнейшую деловую встречу, но думать она будет о сладком запахе детской головки. И ей потребуется вся ее сила воли, чтобы не сбежать домой просто ради того, чтобы выяснить, что с ее малышом все в порядке.

Я хотела, чтобы моя дочь знала, что каждодневные ерундовые проблемы уже никогда не будут для нее ерундой. Что желание пятилетнего мальчика пойти в мужской туалет в "Макдоналдсе" станет огромной дилеммой. Что там, среди гремящих подносов и вопящих детей, вопросы независимости и половой пренадлежности встанут на одну чашу весов, а страх, что там, в туалете, может оказаться насильник малолетних -- на другую.

Глядя на свою привлекательную дочь, я хотела сказать ей, что она может сбросить набранный при беременности вес, но она никогда не сможет сбросить с себя материнство и стать прежней. Что ее жизнь, такая важная для нее сейчас, уже не будет столь значимой после рождения ребенка. Что она забудет про себя в тот момент, когда надо будет спасти ее отпрыска, и что она научится надеятся на осуществление -- о нет! не своей мечты! -- мечты своих детей.

Я хотела, чтобы она знала, что шрам от кесарева сечения или растяжки будут для нее знаками чести. Что ее отношения с ее мужем изменятся и совсем не так, как она думает. Мне бы хотелось, чтобы она поняла, как сильно можно любить мужчину, который осторожно посыпает присыпкой твоего ребенка и который никогда не отказывается поиграть с ним.

Думаю, она узнает, что такое влюбиться заново по причине, которая сейчас покажется ей совсем неромантической. Я хотела, чтобы моя дочь могла почувствовать ту связь между всеми женщинами земли, которые пытались остановить войны, преступления и вождение в пьяном виде.

Я хотела описать моей дочери чувство восторга, которое переполняет мать, когда она видит, как ее ребенок учится ездить на велосипеде. Я хотела запечатлеть для нее смех малыша, впервые дотрагивающегося до мягкой шерстки щенка или котенка. Я хотела, чтобы она почувствовала радость настолько животрепещущую, что она может причинять боль.

Удивленный взгляд моей дочери дал мне понять, что у меня на глаза навернулись слезы.
-- Ты никогда не пожалеешь об этом, -- сказала я наконец. Потом я дотянулась через стол до нее, сжала ее руку и мысленно помолилась за нее, за себя и за всех смертных женщин, кто посвящает себя этому самому чудесному из призваний.




(с) Джин-Лу Тринтигнант

ну что тут скажешь? Эмоционально, но я со всем согласна.

---

Полагаю, все знают топовые списки книг, типа "лучшие книги столения по мнению журнала хрен_с_горы. Вчера ознакомилась еще с одним, ценность которого в комментариях, прежде всего...
ну и то, что опрос был российский, два. Т.е. никаких совершенно неизвестных английских зануд, так, по крайней мере, позиционируют авторы идеи. (датируется 1 Февраль 2008 г)

Т.к. все в мире боян, вопрос лишь в степени, пощу сюда. Ибо комменты хороши да и "что почитать" вопрос не праздный, время от времени.


100 лучших романов всех времен и народов (по версии "НГ- ExLibris")


«100 романов, которые, по мнению коллектива редакции «НГ - Ex libris», потрясли литературный мир и оказали влияние на всю культуру»

1. Франсуа Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль» (1532–1553). Феерия душевного здоровья, грубых и добрых шуток, пародия пародий, каталог всего. Сколько столетий прошло, а ничего не изменилось.

2. Мигель де Сервантес Сааведра. «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» (1605–1615). Пародия, пережившая на много веков пародируемые произведения. Комический персонаж, ставший трагическим и нарицательным.

3. Даниель Дефо. «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо, моряка из Йорка, прожившего двадцать восемь лет в полном одиночестве на необитаемом острове у берегов Америки близ устьев реки Ориноко, куда он был выброшен кораблекрушением, во время которого весь экипаж корабля кроме него погиб; с изложением его неожиданного освобождения пиратами, написанные им самим» (1719).
Предельно точное воплощение в художественной форме идей гуманизма эпохи Возрождения. Беллетризованное доказательство того, что отдельно взятая личность имеет самостоятельную ценность.

4. Джонатан Свифт. «Путешествия Лемюэла Гулливера, сначала хирурга, а потом капитана нескольких кораблей» (1726).
Жизнеописание человека, столкнувшегося с невероятными формами разумной жизни – лилипутами, великанами, разумными лошадьми – и нашедшего не только общий с ними язык, но и много общих черт со своими соплеменниками.

5. Аббат Прево. «История кавалера де Грие и Манон Леско» (1731). На самом деле «Манон...» – это повесть, вставная глава в многотомный роман «Записки знатного человека, удалившегося от света». Но именно эта вставная глава и стала шедевром любовного романа, поразившим не столько современников, сколько потомков, шедевром, затмившим все остальное, написанное Прево.


6. Иоганн Вольфганг Гёте. «Страдания молодого Вертера»(1774).
Говорят, в XVIII веке молодые люди кончали жизнь самоубийством, прочтя этот роман. И сегодня история ранимого человека, не способного отстоять свое «я» пред лицом враждебной действительности, никого не оставляет равнодушным.
7. Лоренс Стерн. «Жизнь и убеждения Тристрама Шенди» (1759—1767).
Обаятельная игра в ничто и в никогда. Тонкий постмодернизм, веселая и легкая борьба остроумного и рискованного. Весь текст – на грани, отсюда, из мнений джентльмена Шенди, возник не только Саша Соколов, не только Битов, но даже и Сигизмунд Кржижановский, увы, рассказчик, а не романист.
8. Шодерло де Лакло. «Опасные связи» (1782).
Нравоучительный роман в письмах из жизни куртуазного XVIII века. Порок плетет хитроумные интриги, заставляя восклицать: «О времена! О нравы!» Однако добродетель все-таки торжествует.
9. Маркиз де Сад. «120 дней Содома» (1785).
Первая в истории мировой литературы компьютерная игра с отрезанными частями тел и душ кукольных персонажей, многоуровневая резалка-душилка-сжигалка. Плюс черный-черный юмор в черной-черной комнате черной-черной ночью. Страшно, аж жуть.
10. Ян Потоцкий. «Рукопись, найденная в Сарагосе» (1804).
Лабиринтоподобный роман-шкатулка в новеллах. Читатель попадает из одной истории в другую, не успевая перевести дух, а их всего 66. Удивительные приключения, драматические события и мистика высшей пробы.
11. Мэри Шелли. «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818).
Готическая история, выпустившая на волю целый «выводок» тем и персонажей, впоследствии подхваченных многими и эксплуатируемых до сих пор. Среди них и искусственный человек, и творец, несущий ответственность за свое произведение, и трагически одинокий монстр.
12. Чарльз Мэтьюрин. «Мельмот-скиталец» (1820).
Настоящий готический роман, полный тайн и ужасов. Парафраз на тему Вечного Жида Агасфера и Севильского Обольстителя Дон-Жуана. А также роман искушений, разнообразных и неодолимых.
13. Оноре де Бальзак. «Шагреневая кожа» (1831).
Самый страшный роман Бальзака, первого и лучшего на сегодняшний день автора сериалов. «Шагреневая кожа» – тоже часть его большого сериала, просто кусочек все меньше и меньше, дочитывать очень не хочется, но влечет в пропасть уже неудержимо.
14. Виктор Гюго. «Собор Парижской Богоматери» (1831).
Апология романтики и социальной справедливости на материале французского Средневековья, до сих пор имеющая массу поклонников – хотя бы в виде одноименного мюзикла.
15. Стендаль. «Красное и черное »(1830–1831).
Достоевский сделал из этого – из газетной криминальной хроники – тенденциозный обличительный памфлет с философией. У Стендаля вышла любовная история, где все виноваты, всех жалко, и главное – страсти!
16. Александр Пушкин. «Евгений Онегин» (1823–1833).
Роман в стихах. История любви и жизни «лишнего человека» и энциклопедия русской жизни, о чем благодаря критику Белинскому нам известно со школы.
17. Альфред де Мюссе. «Исповедь сына века» (1836).
«Герой нашего времени», написанный Эдуардом Лимоновым, только без мата и любвеобильных афроамериканцев. Любвеобильности, впрочем, довольно и здесь, полно тоски, отчаяния и жалости к себе, но есть и трезвый расчет. Сволочь я последняя, говорит лирический герой. И он безусловно прав.
18. Чарльз Диккенс. «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837).
На удивление смешное и позитивное произведение английского классика. Вся старая Англия, все лучшее, что в ней было, воплотилось в образе благородного, добродушного и оптимистичного старика – мистера Пиквика.
19. Михаил Лермонтов. «Герой нашего времени» (1840).
История «лишнего человека», ставшего тем не менее, а точнее, именно поэтому примером для подражания многих поколений юношей бледных.
20. Николай Гоголь. «Мертвые души »(1842).
Трудно найти более масштабную картину русской жизни на самом глубинном, мистическом ее уровне. Да еще написанную с таким сочетанием юмора и трагизма. В ее героях видят и точные портреты, написанные с натуры, и изображения злых духов, отягощающих нацию.
21. Александр Дюма. «Три мушкетера» (1844).
Один из самых известных историко-авантюрных романов – энциклопедия французской жизни эпохи Людовика XIII. Герои-мушкетеры – романтики, кутилы и дуэлянты – до сих пор остаются кумирами юношей младшего школьного возраста.
22. Уильям Теккерей. «Ярмарка тщеславия»(1846).
Сатира, только сатира, никакого юмора. Все против всех, снобы сидят на снобах и обвиняют друг друга в снобизме. Некоторые современники смеялись, потому что не знали, что над собой смеялись. Сейчас тоже смеются, и тоже потому, что не знают, что изменилось время, а не люди.
23. Герман Мелвилл. «Моби Дик» (1851).
Роман-притча об американских китобоях и последствиях одержимости одним-единственным несбыточным желанием, целиком порабощающим человека.
24. Гюстав Флобер. «Мадам Бовари» (1856).
Роман, попавший на скамью подсудимых еще в виде журнальной публикации – за оскорбление нравственности. Героиню, принесшую в жертву любви семейные узы и репутацию, так и тянет назвать французской Карениной, но «Мадам» опередила «Анну» на двадцать с лишним лет.
25. Иван Гончаров. «Обломов» (1859).
Самый русский герой самого русского романа о русской жизни. Нет ничего прекраснее и губительнее обломовщины.
26. Иван Тургенев. «Отцы и дети» (1862).
Антинигилистическая сатира, ставшая революционным руководством к действию, потом снова сатирой, скоро опять будет руководством. И так без конца. Потому что Енюша Базаров вечен.
27. Майн Рид. «Всадник без головы» (1865).
Самый нежный, самый американский, самый романтический из всех американских романов. Потому, наверное, что писал британец, действительно влюбленный в Техас. Он нас пугает, а нам не страшно, за это мы его еще больше любим.
28. Федор Достоевский. «Преступление и наказание» (1866).
Роман контрастов. Наполеоновские планы Роди Раскольникова приводят его к вульгарнейшему преступлению. Ни размаха, ни величия – только мерзость, грязь и неприятный привкус во рту. Даже краденым он не может воспользоваться.
29. Лев Толстой. «Война и мир» (1867–1869).
Война, мир и обитаемая вселенная человеческого духа. Эпопея о любой войне, о любой любви, о любом обществе, о любом времени, о любом народе.
30. Федор Достоевский. «Идиот» (1868–1869).
Попытка создать образ положительно прекрасного человека, которую можно считать единственно удавшейся. А что князь Мышкин – идиот, так это как раз нормально. Как и то, что все кончается крахом.
31. Леопольд фон Захер-Мазох. «Венера в мехах» (1870).
Работу по эротизации страдания, начатую Тургеневым, продолжил его австрийский почитатель. В России, где страдание относится к «самым главным, самым коренным духовным потребностям» (если верить Федору Достоевскому), роман вызывает неослабевающий интерес.
32. Федор Достоевский. «Бесы» (1871–1872).
О русских революционерах – атеистах и нигилистах – второй половины XIX века. Пророчество и предупреждение, которым, увы, не вняли. А кроме того, убийства, самоубийства, причуды любви и страсти.
33. Марк Твен. «Приключения Тома Сойера» (1876) / «Приключения Гекльберри Финна» (1884).
Роман из двух книг. Предтеча постмодернизма: одни и те же события показаны глазами двух мальчиков – помладше (Том) и постарше (Гек).
34. Лев Толстой. «Анна Каренина» (1878).
Яростная любовная история, бунт замужней женщины, ее борьба и поражение. Под колесами поезда. Плачут даже воинствующие феминистки.
35. Федор Достоевский. «Братья Карамазовы» (1879–1880).
Отцеубийство, в котором – так или иначе – замешаны все сыновья Федора Карамазова. Фрейд прочитал и придумал Эдипов комплекс. Для русских же главное: есть ли Бог и бессмертие души? Если есть, то не все дозволено, а если нет, то извините.
36. Михаил Салтыков-Щедрин.«Господа Головлевы» (1880–1883).
Вершина литературной деятельности самого жесткого русского сатирика XIX века, окончательный приговор крепостническому строю. Необычайно рельефное изображение уродливого семейства – людей, исковерканных совокупностью физиологических и общественных условий.
37. Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея» (1891).
Волшебная, сказочная, чудесная, трогательная и воздушная история стремительного превращения молодого негодяя в старую сволочь.
38. Герберт Уэллс. «Машина времени» (1895).
Один из столпов современной социальной фантастики. Первым продемонстрировал то, что по времени можно передвигаться взад и вперед, а также то, что легкий жанр способен поднимать очень даже серьезные проблемы.
39. Брэм Стокер. «Дракула» (1897).
Мостик между размеренной викторианской литературой и энергичной приключенческой прозой ХХ века. Произведение, сначала превратившее мелкого православного князька, балансировавшего между исламской Турцией и католической Германией, в воплощение абсолютного Зла, а потом сделавшее его кинозвездой.
40. Джек Лондон. «Морской волк »(1904).
Морская романтика – только фон для портрета капитана Ларсона, удивительной личности, сочетающей грубую силу и философскую мысль. Позже такие люди становились героями песен Владимира Высоцкого.
41. Федор Сологуб. «Мелкий бес »(1905).
Самая реалистическая вещь из всей декадентской литературы. История о том, до чего доводят зависть, злость и предельный эгоизм.
42. Андрей Белый. «Петербург» (1913–1914).
Роман в стихах, написанный прозой. К тому же про террористов и российскую государственность.
43. Густав Майринк. «Голем» (1914).
Завораживающий оккультный роман, действие которого происходит на грани яви и сна, мрачных улочек пражского гетто и запутанных лабиринтов авторского сознания.
44. Евгений Замятин. «Мы» (1921).
Идеальное тоталитарное государство, увиденное глазами математика. Литературное доказательство того, что социальную гармонию невозможно проверить алгеброй.
45. Джеймс Джойс. «Улисс» (1922).
Роман-лабиринт, из которого на сегодняшний день еще никто не сумел выбраться живым. Ни один литературный Тесей, ни один литературный Минотавр, ни один литературный Дедал.
46. Илья Эренбург. «Необычайные похождения Хулио Хуренито» (1922).
Сатира, в которой в качестве главного героя Хулио Хуренито выведен XX век. Книга, некоторые страницы которой оказались пророческими.
47. Ярослав Гашек. «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» (1921–1923).
Здравый смысл во время чумы. Герой, которого объявляют идиотом за то, что он – единственный нормальный. Самая смешная книга про войну.
48. Михаил Булгаков. «Белая гвардия» (1924).
Тонущий корабль прошлого ничто и никто не может спасти. Тем заманчивее игрушечный домик, где будут по-настоящему убиты настоящие солдаты, проигравшие войну против своего народа.
49. Томас Манн. «Волшебная гора» (1924).
Завтра была война. Только Первая мировая. А так и впрямь – Волшебная гора. Там, наверху, где горы, хочется отсидеться, убежать от чумы (любой, она во все времена и во всех странах примерно одинакова), да только нельзя. Волшебство не работает, внизу уже ждут, и у них очень хорошие аргументы.
50. Франц Кафка. «Процесс» (1925).
Один из самых сложных и многоплановых романов XX века, породивший сотни взаимоисключающих интерпретаций во всем диапазоне от занимательно рассказанного сновидения до аллегории метафизического поиска Бога.
51. Фрэнсис Скотт Фицджеральд. «Великий Гэтсби» (1925).
Роман эпохи американского «Джазового века». Литературоведы до сих пор спорят: то ли автор похоронил в нем великую американскую мечту, то ли просто сожалеет о вечном опоздании сегодняшнего дня, зажатого между памятью о прошлом и романтическим обещанием будущего.
52. Александр Грин. «Бегущая по волнам» (1928).
Прекраснодушная романтическая феерия, помогающая вот уже которому по счету поколению молодых людей и девушек пережить пубертатный период и обрести веру в Добро и Свет и в собственное высшее предназначение.
53. Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев» (1928).
Плутовской роман эпохи построения социализма с главным героем-авантюристом Остапом Бендером. Сатира на советское общество 1920-х – на грани антисоветчины, к счастью, почти не замеченной цензорами тех лет.
54. Андрей Платонов. «Чевенгур» (1927–1929).
История построения коммунизма в отдельно взятом селе. Может быть, самый тревожный роман о взрыве мессианских и эсхатологических настроений в первые послереволюционные годы.
55. Уильям Фолкнер. «Шум и ярость» (1929).
Скромное обаяние волшебного американского Юга. Легенды, сказки, мифы. Они не отпускают, они до сих пор аукаются американцам, потому что надо бояться прошлого. Фолкнер придумывает американский Зурбаган, только там и можно спастись.
56. Эрнест Хемингуэй. «Прощай, оружие!» (1929).
Военная проза, заокеанская военная проза. Война без войны, мир без мира, люди без лиц и глаз, зато со стаканами. Стаканы полны, но пьют из них медленно, потому что мертвые не пьянеют.
57. Луи Фердинанд Селин. «Путешествие на край ночи» (1932).
Стильная и утонченная чернуха. Без надежды. Трущобы, нищета, война, грязь, и никакого просвета, никакого луча, одно темное царство. Даже трупов не видно. Но они есть, путешествие должно продолжаться, пока Харону весело. Специально для толерантных оптимистов.
58. Олдос Хаксли. «О, дивный новый мир» (1932).
Интерпретаторы спорят: утопия это или антиутопия? Как бы то ни было, Хаксли удалось предвосхитить блага и язвы современного «общества потребления».
59. Лао Шэ. «Записки о Кошачьем городе» (1933).
Кошки тут ни при чем. Даже лисы, традиционные для китайцев, тоже ни при чем. Это власть, это читатели в штатском пришли и стучат в дверь. Начинается весело и аллегорично, кончается китайской камерой пыток. Очень красиво, очень экзотично, только хочется выть и рычать, а не мяукать.
60. Генри Миллер. «Тропик Рака» (1934).
Стон и вой самца, тоска по городам и годам. Самое физиологически грубое стихотворение в прозе.
61. Максим Горький. «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936).
Почти эпопея, политическая листовка, написанная почти стихами, агония интеллигенции начала века – актуальная и в конце его, и в середине.
62. Маргарет Митчелл. «Унесенные ветром» (1936).
Гармоничное сочетание женской прозы с эпической картиной американской жизни времен Гражданской войны Севера и Юга; вполне заслуженно стал бестселлером.
63. Эрих Мария Ремарк. «Три товарища» (1936–1937).
Один из самых известных романов на тему «потерянного поколения». Люди, прошедшие через горнило войны, не могут уйти от призраков прошлого, но именно военное братство сплотило трех товарищей.
64. Владимир Набоков. «Дар» (1938–1939).
Пронзительная тема изгнания: русский эмигрант живет в Берлине, пишет стихи и любит Зину, а Зина любит его. Знаменитая IV глава – жизнеописание Чернышевского, лучшее из всех существующих. Сам автор говорил: «Дар» не о Зине, а о русской литературе.
65. Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита» (1929–1940).
Уникальный синтез сатиры, мистерии и любовной истории, созданный с дуалистических позиций. Гимн свободному творчеству, за которое обязательно воздастся – пусть даже после смерти.
66. Михаил Шолохов. «Тихий Дон» (1927–1940).
Казачья «Война и мир». Война во времена Гражданской войны и мир, который до основанья мы разрушим, чтобы потом ничего и никогда больше не строить. Роман умирает ближе к концу романа, удивительный случай в литературе.
67. Роберт Музиль. «Человек без свойств» (1930–1943).
Много лет Музиль подгонял одну к другой до предела отшлифованные строки. Неудивительно, что филигранный роман так и остался недописанным.
68. Герман Гессе. «Игра в бисер» (1943).
Философская утопия, написанная в разгар самой страшной войны XX века. Предвосхитила все основные черты и теоретические построения эпохи постмодернизма.
69. Вениамин Каверин. «Два капитана» (1938–1944).
Книга, призывавшая советскую молодежь «бороться и искать, найти и не сдаваться». Однако романтика дальних странствий и научного поиска пленяет и притягивает до сих пор.
70. Борис Виан. «Пена дней» (1946).
Изящный французский Хармс, иронист и постмодернист, вывалял всю современную ему культуру в перьях и алмазах. Культура не может отмыться до сих пор.
71. Томас Манн. «Доктор Фаустус» (1947).
Композитор Адриан Леверкюн продал душу дьяволу. И стал сочинять великолепную, но ужасающую музыку, где звучат адский хохот и чистый детский хор. В его судьбе отражается судьба немецкой нации, уступившей соблазну нацизма.
72. Альбер Камю. «Чума» (1947).
Роман-метафора о «чуме XX века» и той роли, которую вторжение зла играет в экзистенциальном пробуждении человека.
73. Джордж Оруэлл. «1984» (1949).
Антиутопия, проникнутая затаенным страхом западного общества перед советским государством и пессимизмом в отношении человеческой способности противостоять социальному злу.
74. Джером Д. Сэлинджер. «Над пропастью во ржи» (1951).
Трогательный подросток Холден Колфилд, который не хочет (и не может) быть как все. Именно за это его все сразу и полюбили. Как в Америке, так и в России.
75. Рей Бредбери. «451 по Фаренгейту» (1953).
Антиутопия, которая давно сбылась. Книги сейчас не сжигают, их просто не читают. Перешли на другие носители информации. Бредбери, который всегда писал про деревню (ну пусть марсианскую или какую еще, но все равно – деревню), тут особенно яростен. И абсолютно прав в своей ярости.
76. Джон Р. Р. Толкин. «Властелин колец» (1954–1955).
Трехтомная сага-сказка о борьбе Добра и Зла в вымышленном мире, предельно точно отразившая чаяния людей ХХ века. Заставила миллионы читателей переживать за судьбы гномов, эльфов и мохноногих хоббитов, как за своих соплеменников. Сформировала жанр фэнтези и породила множество подражателей.
77. Владимир Набоков. «Лолита» (1955; 1967, русская версия).
Шокирующая, но литературно изощренная история о преступной страсти взрослого мужчины к малолетке. Однако похоть здесь странным образом оборачивается любовью и нежностью. Много трогательного и забавного.


78. Борис Пастернак. «Доктор Живаго» (1945–1955).
Роман гениального поэта, роман, получивший Нобелевскую премию по литературе, роман, убивший поэта – убивший физически.
79. Джек Керуак. «На дороге» (1957).
Одно из культовых сочинений культуры битников. Поэтика американской автострады во всем ее грубом обаянии. Погоня за хипстером, которая оканчивается ничем. Но гнаться интересно.
80. Уильям Берроуз. «Голый завтрак» (1959).
Еще одно культовое сочинение культуры битников. Гомосексуальность, извращения, глюки и прочие ужасы. Интерзона, населенная тайными агентами, безумными докторами и всевозможными мутантами. А в целом – истерический рапсод, отталкивающий и завораживающий.
81. Витольд Гомбрович. «Порнография» (1960).
Несмотря на то что провокационное название не соответствует содержанию, никто из тех, кто осилил этот чувственно-метафизический роман, не остался разочарованным.
82. Кобо Абэ. «Женщина в песках» (1962).
Русская тоска без русских просторов. Побег по вертикали. Из небоскребов в песочную яму. Побег без права вернуться, без права остановиться, без права передохнуть, без каких бы то ни было прав вообще. Женщина может только укрыть песком, только засыпать. Что она и делает. Побег считается удачным: беглец не найден.
83. Хулио Кортасар. «Игра в классики» (1963).
Роман, сотканный из романов. Интерактивные игры, позвоните, господин читатель, в прямой эфир, я сделаю, как вы скажете. Латиноамериканцы любят играть, они очень азартны. Этот роман – игра в азартные литературные игры по-крупному. Некоторые выигрывают.
84. Николай Носов. «Незнайка на Луне» (1964–1965).
Роман-сказка. Только здесь очень мало сказки, но очень много смешного и страшного. Самая точная, самая сбывшаяся антиутопия ХХ века. И сейчас еще эта книга все сбывается и сбывается.
85. Джон Фаулз. «Волхв» (1965).
Жизнь и ужасающие приключения души и смысла современных робинзонов крузо на, увы, обитаемом острове сплошных кошмаров. Никто никогда не простит никому и ничего.
86. Габриэль Гарсиа Маркес. «Сто лет одиночества» (1967).
Полная драматизма история вымышленного города Макондо, основанного пассионарным лидером-тираном, интересующимся мистическими тайнами Вселенной. Зеркало, в котором отразилась реальная история Колумбии.
87. Филип К. Дик. «Снятся ли роботам электроовцы» (1968).
Произведение, задавшееся вопросом «А те ли мы, за кого себя принимаем, и такова ли реальность, какой ее видят наши глаза?». Заставило обратиться к фантастике серьезных философов и культурологов и заодно заразило специфической паранойей несколько поколений писателей и кинематографистов.
88. Юрий Мамлеев. «Шатуны» (1968).
Метафизический роман о таинственном эзотерическом кружке, члены которого разными способами пытаются вырваться из обыденного мира в запредельное.
89. Александр Солженицын. «В круге первом» (1968).
Роман о «хорошем» лагере, роман о том, что, казалось бы, не так страшно, оттого, видимо, и действует так сильно. В полном кошмаре уже ничего не чувствуешь, а здесь – когда «можно жить» – здесь и понимаешь, что жизни нет и быть не может. Роман даже не лишен юмористических сцен и от этого тоже действует еще сильнее. Не забудем, что круг, может, и первый, но это не спасательный круг, а один из кругов колымского ада.
90. Курт Воннегут. «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» (1969).
Смешной и безумный роман в шизофренически-телеграфном стиле. Бомбардировка Дрездена американцами и англичанами в 1945-м, инопланетяне, уволакивающие Билли Пилигрима на планету Тральфамадор. И «такие дела», произносимые всякий раз, когда кто-нибудь умирает.
91. Венедикт Ерофеев. «Москва–Петушки» (1970).
Подпольная энциклопедия русской духовной жизни второй половины ХХ века. Смешная и трагическая Библия дервиша, алкоголика и страстотерпца – кому что ближе.
92. Саша Соколов. «Школа для дураков» (1976).
Один из тех редких романов, в которых важнее не что, а как. Главный герой отнюдь не мальчик-шизофреник, а язык – сложный, метафоричный, музыкальный.
93. Андрей Битов. «Пушкинский дом» (1971).
Об обаятельном конформисте, филологе Леве Одоевцеве, который уходит из гнусных «совковых» 1960-х в золотой XIX век, дабы не замараться. Воистину энциклопедия советской жизни, органичная часть которой – великая русская литература.
94. Эдуард Лимонов. «Это я – Эдичка» (1979).
Роман-исповедь, ставший одним из самых шокирующих книг своего времени благодаря предельной авторской откровенности.
95. Василий Аксенов. «Остров Крым» (1979).
Тайваньский вариант российской истории: Крым в Гражданскую не достался большевикам. Сюжет фантастический, но чувства и поступки героев – настоящие. И благородные. За что им и приходится заплатить очень дорого.
96. Милан Кундера. «Невыносимая легкость бытия» (1984).
Интимная жизнь на фоне политических катаклизмов. А вывод – любой выбор неважен, «то, что произошло однажды, могло совсем не происходить».
97. Владимир Войнович. «Москва 2042» (1987).
Самое изощренное сочинение писателя. Четыре утопии, вставленные друг в друга, как матрешки. Трюки с хронотопом и прочие забавы. А также – самые эксцентричные проявления российского менталитета во всей красе.
98. Владимир Сорокин. «Роман» (1994).
Книга прежде всего для писателей. Роман, герой «Романа», приезжает в типично русскую деревню, где живет типично деревенской жизнью – все как в реалистических романах ХIХ века. Но финал – особый, сорокинский – символизирует конец традиционного романного мышления.
99. Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996).
Буддийский триллер, мистический боевик о двух эпохах (1918 год и 1990-е). Которая из эпох настоящая – неизвестно, да и не важно. Острое чувство жизни в разных измерениях, сдобренное фирменной иронией. Иногда даже захватывает дух. Страшно и весело.
100. Владимир Сорокин. «Голубое сало» (1999).
Самый скандальный роман этого автора. Бурный сюжет, водоворот событий. Завораживающая игра с языком – как в симфонии. Китаизированная Россия будущего, Сталин и Гитлер в прошлом и много еще чего. А в целом, когда дочитаешь, пробивает до слез.
Источник:

---

Тупайя обыкновенная

Приветствую вас хоть и первый раз, но снова здесь)

Признаюсь, ваша аргументация сами_знаете_где, мне понравилась. И наглядно, и с достоинством.

---

по следам

Дешевы ли «слезодавки» (как некоторые предпочли назвать драму) или нет, мучает художников изначально.
Корабль сел на мель, шлюпки потянули на веревках плот, на котором была команда корабля, военные и простые пассажиры, потом веревки были отпущены, брошенный на произвол богов плот лег в дрейф, потом его нашел французский корабль. Никаких слез. Никто не рыдал над юнгой, убитым ради мягкого мяса, над боцманом, питающим к юнге «порочные» чувства и чуть не до самого спасения продержавший труп на коленях, над пассажирами, сходившими в воду, предварительно выпив вина для смелости, потому что они не верили в спасение, а верили в мучительную смерть… Над ночной резней за мешок промокших галет, над человеческой подлостью пополам с мужеством… Художник, взявшийся написать картину по этой истории, очень фанател своим делом. Но еще он очень боялся, что его обвинят в стремлении «выдавить слезу» (не знаю, отчего дебильные идеи на столько живучи в обществе. Это даже не прошлый век, если мне не изменяет память, а позапрошлый)
Так вот, художник написал плот не ушедший на метр в воду (как было на самом деле и люди практически все время были по пояс в воде) – а мирно лежащий на поверхности, число трупов он приравнял к числу выживших, причем трупы гламурно расположились в изящных позах отдыхающих от палящего солнца. Без отъетых филейных частей, как можно! Зачем эпатировать и шокировать почтенную публику. Зачем выжимать дешевые слезы?
Художник очень боялся, что его обвинят в дурновкусии и стремлении играть на струнах душ человеческих. Это было не принято в тогдашнем художественном сообществе, это был моветон. Но он любил свое дело. Он побрился налысо, и пока не закончил картины, не покидал мастерской. Он был талантлив, и даже убрав «негативные сцены» в густую тень, получил вполне сильное по степени воздействия произведение. Оно выставлялось в Национальном Лондонском музее и имело успех.

Умирая, он сказал «а.. эта виньетка…» посетителю, напомнившему ему о полотне.

Люди, идущие «за искусством» хотят, чтобы их чувства были разбужены. Я вижу некрасивое фарисейство, спрятанное за фразами «дешевый прием, выдавливающий слезы». "зелен нынче виноград", да?
А вы попробуйте, напишите так, чтобы эти слезы выступили! - Таланту не хватит.
Оттого так и смешит фэндомный ангст. И если что-то вызвало сильные эмоции, стоит порадоваться за автора – не без искры божьей человек.

Обязательно пойду читать эти новые 10 негритят. Раз уж власть держащие так сильно возмущены. С ними это бывает только в отношении сильно одаренных.

---

Только вчера думала - а что там на форуме, надо бы сходить, а лучше у народа спросить: все и расскажут: какие новые авторы, какие мега-фики, что ужасного и что прекрасного... а потом уж по наводкам...

а тут и френдлента подоспела))

---

Год назад умер академик Кулаков, директор Научного Центра Гинекологии, Перинатологии и Акушерства Федерального Агенства по высокотехнологичной медицинской помощи.

Проще говоря, директор той конторы, в которой мне делали ЭКО и где родился Заяц.

Помню и говорю спасибо.

---

Подумалось вот... Как-то давно не встречались мудрые люди. Вот умных - сколько угодно, а мудрых нет. Я не говорю о дураках, которых пруд пруди, но это общее место, зачем заостряться... не мудро.
Не мудро, будучи сильным, требовать того же от окружающих, и уж совсем странно от близких. Не мудро настаивать на своем, зная, какой ценой свое отстаивается. Нет, раз готов заплатить - стой, конечно. Но уж потом плати - не жалуйся. Так что не мудро быть мелочным. Не мудро строить отношения, а потом все махом разрушить. А с умными людьми это случается с такой же частотой, что и с дураками. С последними даже реже. У них интуиция лучше. Не мудро промолчать "в нужном месте", хотя на первый взгляд кажется обратное. С помощью слов решить можно столько же, сколько и разрушить. Никак не меньше, уж по крайней мере. Не мудро не прощать. И, как ни странно, не мудро прощать постоянно. Но это здесь никому не грозит.

А что ум... Умение из недостаточных предпосылок сделать верные выводы, и только. Это еще если брать высокую планку. Все чаще даже - из достаточных предпосылок. Фигня, на самом деле.